Особливості простору в поемі Н. В. Гоголя «Мертві душі»

Гра згодом потрібна авторові для розкриття ідеї поеми. Але не забудемо, що час у хронотопе пов'язане із простором. Простір героїв - місце, де вони живуть, речі, якими вони себе оточують. Автор натякає, що люди не просто оточують себе речами, схожими на себе, але й самі стають схожими на них. Люди стають частиною інтер'єра.

Найперший герой, з яким ми познайомилися, був поміщик Манилов. Чичиков їде до нього в Маниловку, що вилучена не на 15 верст, а на всі 30. Цей герой живе у своєму світі, відтворить усе по слухах, тому замість парку виходить лише пародія на нього. У селі все туманно, невиразно, все йде в дим, а сам персонаж наводить нудьгу, як і погода в той день, коли Чичиков відвідав його садибу. У Манилова все в проектах. Всі тільки в починаннях. Хіба може в нього бути літо? Звичайно, весна.

Манилов постійно курить, багато мріє, але його мрії - це дим, що огортає всі навколо й іде в нікуди. Зовнішні деталі - це теж обман. Життя Манилова нагадує книгу, що постійно розкрита на 14 сторінці. Ми нічого не знаємо про його минуле, а сьогодення представляється багаторазовим повторенням того самого. Це людина «ні те не рє». У його будинку «чого-небудь вічно бракувало: у вітальні стояли прекрасні меблі, обтягнута франтівською шовковою матерією, що, вірно, коштувала досить недешево; але на два крісла її недостало, і крісла стояли обтягнуті просто рогожею.... В іншій кімнаті й зовсім не було меблів.... Ввечеру подавався на стіл дуже франтівський свічник з темної бронзи із трьома античними граціями, з перламутним франтівським щитом, і поруч із ним ставився якийсь просто мідний інвалід, кульгавий, що згорнувся на сторону й весь у салі»2. Сполучення предметів і матеріалів вигадливо: франтівський шовк - просто рогожа, темна бронза - просто мідь, франтівський свічник із трьома античними граціями - інвалід, кульгавий, що згорнувся на сторону. Абсурд, протиріччя.

Роздробленість інтер'єра знецінює його якості. І сам хазяїн під стать своїм речам. У всіх предметах відчувається якась ущербність, неповноцінність. І Манилов такої. Його ці речі виховали або його не вистачає на те, щоб щось змінити? Не вистачає душі? В облаштованість свого житла людина вкладає душу, виходить, душу Манилова така ж неповноцінна, порожня, як одна з його кімнат

У Манилова є книжка, «закладена закладкою на чотирнадцятій сторінці». Не на тринадцятій (чортова дюжина) і не на п'ятнадцятої, щоб показати, що отут читають хоча б по десятковій системі, а саме на чотирнадцятої, «з такою же відсутністю індивідуальності, як і сам Манилов». І колірний спектр уписується в створюваний Гоголем образ, і «навіть сама погода до речі прислужилася». Розмиті, нечіткі кольори дуже точно характеризують відсутність індивідуальності в Манилова (блакитненька, сіренька фарба на стінах і так далі). Але самий виразний символ, на думку В. Набокова, - гірки золи, що Манилов вибивав із трубки й акуратних рядків розставляв на підвіконні.

Згадаємо, що будинок Манилова «стояв одинаком на юру, тобто на піднесенні, відкритому всім вітрам, якої тільки вздумается подути». Якщо до того ж згадати, що підвіконня й поріг - самі піддані протягам місця в будинку, залишається тільки догадуватися, яким образом ці самі гірки могли зберігати свою форму так довго? Та й золу, як і попіл, навряд чи можна розставити «дуже гарними рядками» на вікні. Цікаво, що ж робив із золою Манилов, якщо гірки на вікні настільки довго пестять погляд рівними рядками?! Таке можливо тільки тоді, чи коли ні часу, або - в абсолютному вакуумі.

Цікавим представляється те спостереження, що ніде при описі інтер'єра садиби Манилових не говориться про пил. Незважаючи на те, що прислуга в цих душок-поміщиків з рук геть погана, пил у кімнатах не осідає. Пил - одна з непрямих ознак часу.

Наступний герой - поміщиця Коробочка. Вона дбайлива господарка, але життя її заповнене тільки турботами про господарство; нехай навіть поміщиця ця молиться вночі перед образами, вона всього лише опудало, недарма в городі її коштує опудало, на яке надет її ж власний чепець. Вона є людиною без біографії: ми практично не одержуємо подання про її минуле. Це життя старої, бездуховної баби, чий повільний час відлічується що хриплять і сичать настінними годинниками.

Єдина кімната, крім вітальні, куди заходить Чичиков, - та, де він спить. Вона була «обвішана старенькими смугастими шпалерами; картини з якимись птахами; між вікон стародавні маленькі дзеркала з темними рамками у вигляді зсілих листів». Звичайна сільська обстановка повинна бути мила читачеві, але відчувається зневага автора до Коробочки. У її покоях стіни не оббиті, не обклеєні, а саме обвішані шпалерами, створюється враження неохайності. Заповзятлива поміщиця тримала за дзеркалом не тільки листа (що цілком можливо), вона помістила туди колоду карт і панчоха. Інтимний предмет, виставлений на загальний огляд, демонструє втрату героїнею жіночого початку, вона перетворюється в «коробочку», виправдуючи своє прізвище. Її час - серпень. Час збору врожаю.

Третій герой - Ноздрев. Заглянемо в його кабінет: від теперішнього кабінету тут не залишилося ні книг, ні навіть паперів, тільки шаблі так дві рушниці, коштовні не своєю стародавністю або художнім виконанням, а заплаченими за них грошима - триста й вісімсот рублів. І ціна їх важлива, ці рушниці говорять про те, що їхній хазяїн у грошовому еквіваленті судить як про речі, так і про людей. Ця людина хвалько, вона ніколи й у руках-те не тримала цих рушниць, не його ця справа - полювання. А побачивши його чудесної шарманки із цінної деревини, не знаєш уже, глузувати з хазяїна й речі або плакати. Щось трапилося в ній, у середині її, начебто в серце Ноздрева, «тому що мазурка кінчалася песнею: «Мальбруг у похід поїхав», а «Мальбруг у похід поїхав» зненацька завершувався якимось давно знайомим вальсом.... У шарманці була одна дудка дуже жвава, що ніяк не хотіла вгомонитися, і довго ще тому свистіла вона одна»2. Потім, як би невзначай, здалися трубки: «дерев'яні, глиняні, пінкові, обкурені й необкурені, обтягнуті замшію й необтягнуті». Потім - цибух з бурштиновим мундштуком, «недавно виграний», кисет, «вишитий какою-те графинею». Усе по дріб'язку зібрано в кабінеті Ноздрева, і від цього він сам став дріб'язковим.

Згодом відбуваються дивні речі: «Ноздрёв у тридцять п'ять років був такий же зовсім, яким був в осьмнадцать і двадцять: мисливців погуляти». Та й з бакенбардами його відбуваються майже що чудеса: приятелі «поколачивали його чоботями, або ж задавали перетримування його густим і дуже гарним бакенбардам, так що вертався додому він іноді з однієї тільки бакенбардой, і те досить рідкої. Але здорові й повні щоки його так добре були створені й уміщали в собі стільки рослинної сили, що бакенбарди незабаром виростали знову, ще навіть краще колишніх»2.

Що вуж говорити про те, що й у будинку Ноздрева ми пилу не виявимо. Правда, згадуються «хлібні крохи» на підлозі й «тютюнова зола», яка «видна була навіть на скатертині». Але ми це вже «проходили», коли «гостювали» у Манилова.

Простір, що оточує цього героя, не замкнуто. Він «відкритий», у нього багато «задоров», він навіть агресивний, але його енергія йде впустую. Ця порожнеча проглядивается у всім, що його оточує. У його житті немає опори, воно представлено лише у вигляді маленьких штрихів.

Далі йде Собакевич. У маєток все основательно й схоже з ним: міцний, непомірно товстий забір, сараї з товстих колод, хати «без витівок». У будинку всі предмети схожі на хазяїна: пузаті важкі стільці, бюро, стіл.... Згадаємо колодязь, з якого мужики Михайла Семеновича беруть воду. Він «був оброблений у такий міцний дуб, що йде тільки на млини так кораблі». Як воду брали, із цього колодязя? Дуб, що «іде на млини так кораблі», і втрьох не обхопиш!

Помітимо, що люди хоча б іноді хворіють. А от Михайло Семенович Собакевич не хворіє зовсім. Він навіть ремствує: «п'ятий десяток живу, жодного разу не був хворий; хоч би горло занедужало, чиряк або чиряк вискочив»2. До речі, саме з Кощієм порівнює Гоголь Собакевича, що славиться незламним здоров'ям і бульдожою хваткою (особливо в частині вміння торгуватися): «Здавалося, у цьому тілі зовсім не було душі, або вона в нього була, але зовсім не там, де треба, а, як у безсмертного Кощія, десь за горами й закрита такою толстою скорлупою, що все, що не ворочалося на дні її, не робило рішуче ніякого потрясіння на поверхні».

П'ятий герой - Плюшкин. У нього немає ніякого господарства. Ощадливий ніколи хазяїн, що має всі, втратив сімейне щастя зі смертю дружини.

Інтер'єр будинку безладний, хаотична: купа різноманітного непотрібного мотлоху, що Плюшкин збирає невідомо навіщо. Його садиба - своєрідне царство пилу: «Із середини стелі звисала люстра в холстинном мішку, від пилу що зробилася похожею на шовковий кокон, у якому сидить черв'як. У куті кімнати була навалена на підлозі купа того, що погрубее й що негідно лежати на столах. Що саме перебувало в купі, вирішити було важко, тому що пилу на ній було в такому достатку, що руки всякого касавшегося ставали схожими на рукавички...». По достатку пилу можна судити про те, що Плюшкин - ще умовно живий, йому їсти куди падати.

Мир речей, в оточенні яких живуть герої Гоголя, дріб'язку й умовності, у яких вони потопають, дозволяє говорити про те, що живих душ у цій галереї типів не зустрінеш, внутрішній зміст замінений речовинним тлом Такий підхід автора до розкриття характерів героїв - свого роду попередження, нагадування про шанс, що втрачається поступово, зберегти душу

Автор: Миронова Вікторія
Забайкальський край, Борзинский район, пгт. Шерловая Гора
МОУ: Харанорская СОШ № 40 клас 10Б

Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Энциклопедия Школьника – содружество русского слова и литературы